《后悔?》

最不想看到的结局还是发生了
你知道这有多难吗
但是如果让我重新选择
我应该还是会做出一样的决定吧
不是因为想要 而是别无选择

你说我很坚强 选择了面对
不像有些人只懂得逃避
但是你知道吗 我并不坚强
独自在黑夜里哭了无数回 有谁看见

但是这些又能怪谁
是我的错
是我自食其果
是我辜负了所有人的期望

我应该庆幸自己至少还不是走投无路吗
尽管这条路并不是自己决定的

现在的我只能选择相信你
相信你不会骗我
相信你的决定是对的

不知道这条路会通往何处
不知道未来会如何

只希望当时的犹豫不决是多余的
只希望当时所流的泪没有白流
只希望当时的挣扎是值得的

只希望后悔这两个字不再出现…

如烟

我坐在床前　望着窗外　回忆满天
生命是华丽错觉　时间是贼　偷走一切
七岁的那一年　抓住那只蝉　以为能抓住夏天
十七岁的那年　吻过他的脸　就以为和他能永远

有没有那么一种永远　永远不改变
拥抱过的美丽都　再也不破碎
让险峻岁月不能在脸上撒野　让生离和死别都遥远
有谁能听见

我坐在床前　转过头看　谁在沉睡　那一张苍老的脸
好像是我　紧闭双眼
曾经是爱我的　和我深爱的　都围绕在我身边
带不走的那些　遗憾和眷恋　就化成最后一滴泪

有没有那么一滴眼泪　能洗掉后悔　
化成大雨降落在　回不去的街
再给我一次机会　将故事改写　
还欠了他一生的　一句抱歉

有没有那么一个世界　永远不天黑　
星星太阳万物都　听我的指挥
月亮不忙着圆缺　春天不走远　
树梢紧紧拥抱着树叶　有谁能听见

耳际　眼前　此生重演　是我来自漆黑 而又回归漆黑　
人间　瞬间　天地之间　下次我　又是谁
有没有那么一朵玫瑰　永远不凋谢　
永远骄傲和完美　永远不妥协
为何人生最后会像一张纸屑 还不如一片花瓣曾经鲜艳

有没有那么一张书签　停止那一天　
最单纯的笑脸和　最美那一年
书包里面装满了蛋糕和汽水　
双眼只有无猜和无邪　让我们无法无天

有没有那么一首诗篇　找不到句点　
青春永远定居在　我们的岁月
男孩和女孩都有吉他和舞鞋　
笑忘人间的苦痛　只有甜美

有没有那么一个明天　重头活一遍　
让我再次感受曾　挥霍的昨天
无论生存或生活　我都不浪费　不让故事这么的后悔

有谁能听见　我不要告别
我坐在床前　看着指尖　已经如烟

《雨霖铃》与《武陵春》抒情手法上的异同

《雨霖铃》是词人，柳永从汴京南下时与情人依依惜别之作。此词描述离情别意。通篇以情胜景与情浑然一体，益发感人。这首词除上片首八句描写实景、实物、实事外，其余部分基本上都采用虚景实写、实情虚写的特殊技巧，以心理活动的描摹出之，边展开边深入，使抒情效果臻于完美。上阕着重描绘临别的时间、地点、环境、气氛和双方的种种情态；下阕主要刻画人物的心理活动，设想别后孤独寂寞的处境，表现彼此无限留恋、依依不舍的离愁别恨，全篇情景交融，凄恻哀婉，意致缠绵。《武陵春》则是李清照因避难至金华以后所作的。由于作者是在历尽乱离之苦的情况下所作，所以词情显得特别悲戚。此词分为上下阕。上阕极言眼前景物之不堪，并且直抒胸臆，表达心情之凄苦。下阕笔锋一转，以轻舟借喻愁重，进一步表现悲愁之深重，用笔轻妙。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思、丧夫之愁。

《雨霖铃》与《武陵春》都是千古传诵的名篇，两文在抒情手法上都有很多相似与不同之处。

相似之处：

1.借景抒情，情景交融

《雨霖铃》：上片已开始诗人以“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”来描述一个冷的秋景。 诗人以凄切的蝉声，暮色苍茫时分， 一阵骤雨过后，对着长亭送别， 写的是握别之前的景色，虽未触及一个别字，但离情已隐含其中，营造了一种易以触动离情别绪的气氛， 为下来的别离作了铺垫。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写广阔的波面雾气迷漫，傍晚的云气重重下压，在这样迷蒙的暮色中，别离人的情绪就越发沉重黯淡， 更何况这一别是到遥远辽阔的南方去，在这景色中充塞着茫无边际的离愁别恨，更衬托出送行者和行者无限惆怅的性情。
下片“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，诗人以柳岸、晓风、残月这些凄清冷落的景物， 衬托出离人途中的孤单和思念之苦。这两句是实情虚写，景中寓情， 离别之后的人， 孤独冷落，想到今夜酒醒时， 不见心爱的人， 只对着岸上的杨柳，晓风轻拂，残月微明，羁旅孤独无依之状跃然于纸。
“晓风残月”是天未亮前的景象，特别凄清，令人望而孤寂。 作者并没写自己如何愁苦，但从这景物里已透露了离人心灵深处的沉痛哀伤，这种写景其实是在抒情。
总的来说，这首词的上阕写送别，所选景物是实景， 是借景抒情。下阕的虚想别后，景物多是想象之景，是因情设景。词人写景，完全是为抒情服务的，这首词在写景和抒情方面已达到情景交融的境地。

《武陵春》：起句“风住尘香花已尽”是写景“造境”。风已经停息了，尘土中还夹杂着芬芳的花香，这样的一幅画面不禁让人联想到昨夜经历了一场暴风骤雨，将花儿都打落了，百花的荡然无存，正好对比心中之无限失落，正是作者此时心境之自然写照。此句并无一个“愁”字，作者只勾勒了暮春的景色，但其凄凉衰败的景象中却含有哀凉的情绪，透出“愁”来。作者通过对美好事物遭受摧残的惋惜之情对比自身琉璃漂泊、丧夫亡国的深沉哀痛，可说是写来含蓄无穷，意境深远，令人一唱三叹。

2.婉约风格

《雨霖铃》：柳永写词铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情则委婉含蓄。

《武陵春》：李清照在这首词中凸现了婉约派词人的词风，尤其上阕写来委婉含蓄。起句“风住尘香花已尽”是写景“造境”。风已经停息了，尘土中还夹杂着芬芳的花香，这样的一幅画面不禁让人联想到昨夜经历了一场暴风骤雨，将花儿都打落了，百花的荡然无存，正好对比心中之无限失落，正是作者此时心境之自然写照。此句并无一个“愁”字，作者只勾勒了暮春的景色，但其凄凉衰败的景色中却含有哀凉的情绪，透出“愁”来。作者通过对美好事物遭受摧残的惋惜之情对比自身流离漂泊、丧夫亡国的深沉哀痛可说是写来含蓄无穷，意境深远，令人一唱三叹。
次句“日晚倦梳头”写情，描绘了作者在日色已高的时刻方才醒来，却无心梳妆打扮，同样并不直言“愁”，但是透过“倦”字表现在行为举止上，却是无穷哀愁郁结在心头的反映。以“意兴阑珊”的举止和神态点出内心哀愁，其用法极为委婉。

3.以实景与虚景去呈现内心的愁绪

《雨霖铃》:上片纪别，写的是实景。下片述怀，承“念”字而来，写的是虚景，设想别后情景。这首词上片以白描手法通过实景表现情人相别的情状，语简情深，极其感人；下片作者用想像的画笔，以虚景来点染，可以说是因情设景，描绘出别后及未来岁月一幅幅凄凉的生活图画，使人如临其境。

《武陵春》:词一开篇，就无限感伤地写出“风住尘香花已尽，日晚倦梳头，”极言眼前原本明媚的春天景色， “物是人非事事休”，原本美好的生活因北宋灭亡，丈夫骤然去世，令她“欲语泪先流“。下半阕李清照从实景转入虚景，虽然听说“双溪春尚好”，也兴起“泛轻舟”的念头，但心中忧愁之深，岂是泛舟所能排遣的？
两首词由实入虚，反而使愁情更富于感染力，把愁绪呈现得更具体，发挥得更为淋漓尽致。

《雨霖铃》与《武陵春》两文在抒情手法上虽然有许多相似之处，但也有自己的独到之处。

不同之处：

《雨霖铃》：

1.主线分明，层次清晰
全词以“离情”为主线贯穿全篇。不管是写时间和空间都紧紧地围绕着它。以时间而论，作者先点出“秋天”，后点出“傍晚”，再想到“今宵”，又遥想“经年”，不管时间怎样变化，处处都是只写“离情”。以空间而论，从送别都门的“长亭”，到执手相看泪眼的“船旁”；从暮霭沉沉的“江上”，到晓风残月的“远方”，以及良辰好景虚设的“某地”，空间万变，笔锋决不偏开“离情”。作者抓住了主线，突出了主题，把真挚的离情别绪写得淋漓尽致。

2.善于点染，点出了情，以景染之
所谓“点染”，是指根据主题的需要，在某些地方給予点明，有的地方则需要加以渲染,一般是以景染之。这两者相互配合，用以造成强大的张力，给读者留下深刻的印象。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。
《雨霖铃》上片中，“念去去”就是点，点明这次分别是去而又去，远而又远。这“去去”的具体情况又如何？下面紧接着用“千里烟波”，“暮霭沉沉”，“楚天阔”这三样景物来加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重，这就是染，渲染出词人的沉痛哀伤。
下片写设想的别后情景，开头：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节” 这两句是点。点明伤别的时间与气氛。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”这三句是“染”。词人用“杨柳岸”、“晓风”、“残月”这三个会触动离愁的具体意象来构成一种凄清的意境。他借酒消愁麻木自己，可是醒来所见，杨柳依依，倍增留恋，晓风寒冷，由寒生悲，残月弯弯，念及与情人分离，不得团圆。所以景中含情，蕴意丰富，极为形象、生动。前面点出了情，接着以景染之，使景与情相互映照，则情中有景，景中有情，自然动人。如果有前面的点，没有后面的景语，则显不出精彩。

3.善于运用白描手法
整首词全用白描，无论记事、写景、抒情都平实自然，词意显明，但情景相生，以致绵密，刻划别离的情景及其生动。起首“寒蝉凄切, 对长亭晚, 骤雨初歇”三句写环境, 点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天, 地点是汴京城外的长亭, 具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。
“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处,兰舟催发”。正在难分难舍之际, 船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼, 竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法。

《武陵春》：

1.结构曲折变化，感情起伏跌宕
这首词在艺术风格上具有含蓄与直率相结合的特点。首二句“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”用笔含蓄委婉，三、四句则由含蓄转为纵笔直书，说明悲苦的情由在于“物是人非”，虽然风物依然，但时势人事却发生了巨大的变化。作者进一步将那难以抑制的郁结，一下子倾泻出来，“欲语泪先流”，可说是感情真挚，具有撼人之力。
到了下阕结构进一步变化，起伏跌宕，表现悲愁之深重。先写春景尚好，“轻舟”一词为下文的重愁作了很好的铺垫和烘托，但最后两句笔锋陡转，铺足之后情绪猛然跌宕，烘托了内心愁苦之甚，作者将内心情绪的波澜写得惟妙惟肖。

2.形象化的反衬手法
综观整首词，主题全在一个“愁”字，但到了最后二句方道出这个“愁”字。作者用了极为形象的反衬手法将心中的“愁”具体化，搬上了船，于是“愁”竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。作者将前句的“轻舟”，反衬出心中“重愁”，以“舟小愁多”的比喻制造了语意新奇的艺术效果，似乎让读者看到小船在重愁推挤下被慢慢压向水面、难以前行之状。

3.虚词的运用
下阕首句以“闻说”金华郊外春景明媚作为开头，仿佛看到了词人正努力将上阕“物是人非”之愁排遣开来，兴起了出游之意，然而这样的兴致却并不十分强烈，因为词人提到此时正是泛舟的好季节时却用了“也拟”二字，显示了婉曲低回的情绪。李清照并非不热衷于游览，只是“惟恐”自己心头上的郁结，无比深沉，是任由什么方式都无法排遣的，这里进一步揭示了上阕中“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因。这三组“虚字”带来的语气之转折，收放自如，最后将文意结在一“愁”上，可说是非常巧妙而又自然地刻画词人细微的内心活动。

4.格律上的突破
《武陵春》本是双调，上下阕字数完全一样，共48字，但作者却在这首词的末句“载不动许多愁”中，刻意多出一字。因为若为符合格律要求将此句改为五字，如“难载许多愁”，虽然音律谐和，但与前者相比，却远远无法凸现作者所要表达的哀愁之力度和深度。

《醉翁亭记》及《岳阳楼记》读后感

《醉翁亭记》是欧阳修在宋仁宗六年 (1046) 被贬为滁州太守时所写的一篇山水游记。作者以精练、生动的语言、描绘了滁州的秀丽山水以及自己与宾客在醉翁亭中开怀畅饮的欢乐情景。他通过抒情与写景的巧妙结合，透露了自己寄情山水以及“官民同乐”的思想。 《岳阳楼记》则是范仲淹于庆历六年 (1046) 在邓州任上，应友人滕子京之情而写的，当时藤子京也受弹劾贬官岳州，他们俩有共同的思想感情，所以文中述志励友之情晰然可见。

《醉翁亭记》与《岳阳楼记》都是千古传诵的名篇，两文在思想感情与写作手法上都有很多相似与不同之处。

在思想感情上，两文作者欧阳修与范仲淹是同一时期的人，文章写于两人被贬之后，都是寄情于山水表述了自己虽遭贬谪却仍怀济世安民之心的高尚情感。

不同的是，《醉翁亭记》中欧阳修所追求的是与民同乐，突出一个“乐”字，但《岳阳楼记》中范仲淹所追求的是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的政治思想，主要突出一个“忧”字，这两种思想是截然不同的。

在写作手法上，两文都是写景的文章，在写景时都注意了抓住景物的特点写，如《醉翁亭记》中“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，短短两句话就将早晚的景象描绘了出来，写出了山谷“晦明变化”的特点，再比如说；《岳阳楼记》中“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无迹涯”这句话就充分抓住了水的那种波澜壮阔的特点，让人很容易就联想到那种宏伟的景象。

另外，两篇文章都运用了骈散句，让人读起来朗朗上口，如《醉翁亭记》中的“日出而林霏开，云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，《岳阳楼记》中的“日星隐耀，山岳潜形”、“沙鸥翔集，锦鳞游泳”。

然而，这两篇文章的表述方式却是不一样的。《醉翁亭记》用记叙、描写、抒情自然融合的方式，表达他寄情山水，与民同乐。《岳阳楼记》则表达了作者“不以物喜，不以已悲”，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的进步思想和伟大政治报负，采用了记叙、描写、抒情、议论相结合的手法，借景抒情，情景交融。

但是，同样是寓情于景，它们却给人带来截然不同的感觉。《醉文亭记》中一开始的景物描写让人有一种置身于画中的感觉。作者首先带我们眺望滁州四面环山的形势，然后来到琅琊山，经过曲折回环的山路，到达高踞在酿泉之上的醉翁亭。在这里，作者从远处写起，从“环滁皆山”写到“西南诸峰”，由“西南诸峰”写到琅琊山，再从琅琊山写到“两峰之间”的“酿泉”写到“醉翁亭”。作者由远而近，一步一景帝用妙笔突出了醉翁亭。《岳阳楼记》中的景物描写则给人一种波澜壮阔、气势宏伟的感觉。

此外，《醉翁亭记》中只用了记叙、描写、抒情。然而，《岳阳楼记》不但用了记叙、描写、抒情，还运用了议论，如课文开头两段，用概括的语言交待了写作缘由，进而引出岳阳楼景色特点以及“迁客骚人”的不同观感，这是叙事。第三、四段，把岳阳楼在不同气候条件下的景物及“迁客骚人”或悲或喜的感情，用生动的语言表现出来，这是描写、抒情。最后，由感叹引出作者的见解，点明中心，这是议论。由叙述引出写景，写景中蕴含着感情，富有感性色彩的描写又有力的衬托了下文的议论。

总而言之，虽然两篇文章有不少的相同之处，但它们也有许多不同之处，各有各的独特之处，也正是这些独特的地方，使得这两篇文章都能够流传至今。

《曾经的那双明亮的眼睛、纯洁的心灵》

人在孩提时代都有一颗纯洁的心灵和一双明亮的眼睛。然而，很多人随着年岁的曾张渐渐地失去了这样的心、这样的眸子。当他们感到精神空虚的时候，又猛地想起自己那难以忘怀的往事。

“巴士怎么还不来啊!”一天， 我在巴士站等巴士。时间大概衣已过了8点吧，在巴士站等候巴士的人比平时多了两三倍，现在正是上班的高峰时间。也许是放假的缘故，乘客中看不到别的学生。路旁的树木郁郁葱葱，蝉儿齐声歌唱。虽然还是早晨，阳光却毫不留情地射了过来，汗水从额头、脖子那儿冒了出来。
巴士来了，不出所料，巴士里挤满了乘客，几乎到了饱和的状态。刹那间，巴士站的乘客们蜂拥而上，早来的我却最后才上巴士。我站在巴士的门口，无法挤到里面去，真叫人进退两难。

“对不起，请往里面挤一挤!”我战战兢兢地说着，然而厚厚的人墙却纹丝不动。

“不好意思，请让一下!”我的声音更大了。
终于挤出了一道缝隙，我赶紧钻了进去，不停地往前挤，好像在把人和人之间的空隙缝紧似的。巴士也好，地铁也好，门口那儿永远是最乱的。好不容易挤进了巴士后才发现巴士上吊环式的拉手一个也不空。于是，我只好扶住椅子支撑自己的身体。

站在满满的一车乘客中，我深深地叹了一口气。我不喜欢乘坐拥挤不堪的巴士并不是坐这样的巴士会使人感到不舒畅，而是讨厌巴士内的这种气氛。因为我觉得这车厢揭露了社会丑陋的一面。
乘客们的视线都投向各个方向，如此狭小的车厢却使人奇妙地感宽阔。车厢里的每一个人都在努力扩大自己所占据的空间。这空间不容许任何人轻而易举地迈进一步。即使有人恳求他们让自己挤过去，他们仍然装出一无所知的神态。但是当他们自己要下车时，他们则一次又一次地说：“请让我过去！”同时用力挤开别人，拼命地响车门口那儿挤去。

看到这种情景，“自私自利”这四个字眼立即闪现在我的眼前，一些人不美的心灵在此暴露无遗。

厌恶至极，我真想早一点从这种环境中摆脱出来。

巴士摇晃着，不知行驶了多长的时间才到了城市的中心。商店的大门还关着，去上班的人们提着手提包在商店街上匆匆忙忙地走着。巴士一靠站，车内的人便全拥向车门，随后汇成了一股人流。我拼命抵挡这股人流，以免被下巴士的乘客挤下巴士。不久后，巴士又开动了，车内依然是刚才那种令人憋气的沉默。

“妈妈，妈妈……”猛然间车内响起了一个小男孩的哭叫声。人们的眼光不约而同地朝那哭声传来的方向射去。

孩子离我不远，然而我却只能够看到他的脸部。他好像只有三四岁，大概是刚才下车的那股人流把母子俩冲散的缘故吧。

“对不起，请让我过去！”我身后传来了孩子的母亲的声音。

车内还是十分混乱，站在孩子周围的那些大人虽然都向孩子投去了同情的目光，然而却没有一个人想安慰一下那哭泣的孩子。

男孩子的哭声响个不停，我迷惑了，难道我不应该马上就走到那个孩子的身边去帮助他吗? 心里的答案却是个
“不”字。我的软弱之心为自己辩解：“为什么非让我去不可呢? 四周有那么多大人，再说我又不在孩子的身边，没有必要特意挤过去。”

我面前坐着一个女孩子，看样子像个小学生，她突然从座位站起来向小男孩那儿挤去。哭声终于停止了，孩子母亲的身姿也看清了。这一切全发生在30秒不到的时间里。车内又静了下来，但依然荡漾着沉默的空气。

看到那女孩的举动，我脸上火辣辣的。刚才我脑海里竟产生了那种想法，真叫人羞愧、无地自容。我想大人们一定也是这样想的吧。我自己也不知不觉地占据了一个不顾他人的空间，并把自己关闭在这空间里面。我平时最讨厌这种人，可是自己现在却……我真想击碎自己亲手垒起的这一个躯壳。

我猛地抬起眼睛，只见一个中年男子正要在那个小女孩的座位上坐下。

“请等一等！”我情不自禁地大叫了起来，“这个座位是那个女孩子的!” 但是，那个男子却一点也不理我，他照旧坐了下去，随后便看着窗外。

“请……”当我再次张开口时，有人拉了拉我的衣服。回头一看，原来是那个女孩。她微微一笑，什么也没说，
但她的眼神好像在说：“谢谢你”。我站在那儿不动，低下了头。

时间流逝的速度很慢，巴士怎么还没到站呢? 我脑海里尽想着刚才那件事，对于自己规劝那男子的举动我并不后悔，反而很高兴，我好像感到自己已从那筑起的躯壳中摆脱出来了。

女孩子的笑脸总在我的脑际时闪时现，那明亮的双眼我怎么也忘不了。我心里想道：“以前自己也有一双那样的眼睛，不知是什么时候失去它的，现在已记不得了。

我伸了伸腰，看了看踮起脚尖、费劲地抓住拉手的小女孩的手背，心中升起一股愁闷之感。我个儿不高，够那个
拉手有点吃力，可小女孩却紧紧地抓着头顶上的拉手。

因为老是不能动弹，脚渐渐地酸了起来，但我仍若无其事地抓住拉手。此时我感到自己好像有点长大了，多少有点自豪，真想早日成为一个大人。那时候我要为他人多做好事，以往虽然也做了一些，但做得不够。我也感到自己在以往的生活中失去了许多纯洁品德。

如果仅仅想成为一个大人，那是不需要付出什么艰苦的努力的，只要岁数到达某一个年龄就是一个大人了。但是，这仅仅是大人的外表，并不具有大人应有的心灵，只装饰外表必然空洞无物。

我看着小女孩的后背，默默地说道：“别费劲地拉车上的扶手，别那么急着长大，希望你珍爱少女时代纯洁心灵
的光辉。不要着急，慢慢地长大，那时你也许会长成比任何人都优秀的具有高尚品德的大人。”

随着时间的流逝，我也许会成为一个腹内空空的大人，可我并不希望这样。我已经无法返回童年时代，但是今后
我也许能重新得到一双明亮的眼睛和一颗纯洁的心，这一点我也许能做到吧。

我下车的车站就要到了，巴士内已空了许多，女孩的身姿也消失了。我好像觉得下车后我将击碎自己筑起的躯壳，并得到一种新的发现。我决心用纯洁的心灵、明亮的眼睛来得到这一种新的发现。

巴士停了，我轻轻地下了巴士。阳光火辣辣地射来，直刺我的双眼……